«Oblique Strategies». Am 18. Januar 1975 dann das Ereignis, das Enos Karriere neu definieren sollte: in der Nähe seiner Wohnung wurde er von einem Taxi angefahren und konnte einige Zeit das Bett nicht verlassen. Als sich Judy Nylon nach ihrem Krankenbesuch zum Gehen aufmachte, bat Eno sie, eine Platte mit Harfenmusik aus dem 17. Jahrhundert aufzulegen. Erst als Nylon gegangen war, merkte Eno, dass die Anlage viel zu leise eingestellt war. Aber er konnte das Bett nicht verlassen. Und draussen regnete es so laut, dass die Musik kaum zu hören war. Zuerst habe er sich aufgeregt, schreibt Eno in einem Essay im Anhang zu seinem Memoirenbuch «A Year With Swollen Appendices». Nach und nach habe er Gefallen daran gefunden, Musik so zu erleben. Es passte zu einer Idee, die eine geraume Weile in ihm gegärt hatte: er hatte bemerkt, dass es in seiner Umgebung immer mehr Leute gab, die Musik auflegten – nicht, um diese sich anzuhören, sondern um eine Stimmung zu schaffen. Dabei gingen die meisten Platten immer noch von der Annahme aus, dass die Aufmerksamkeit des Hörers mit allen Mitteln gewonnen werden musste. Mit «Ambient» wollte Eno eine Musik schaffen, die quasi räumlich wirken sollte, wie ein mit Klang «eingerichtetes» Zimmer, das dem Geist des Zuhörers erlaubte, sich darin zu ergehen und den Gedanken nachzuhängen, die durch diese Musik wohl ausgelöst wurden, deren Wirkung aber nicht in einem bewussten Prozess nachvollzogen werden musste.

Ein «unbritischer» Theoretiker

Nebst der Tatsache, dass Brian Eno kein Snob ist, wird sein Schaffen durch eine weitere, eher unbritische